MELTY美学对话和歌曲打破模具

muskaan jadeja

我最喜欢的电影之一是80年代的印地文电影, ijazaat,这意味着“许可”。 

如果你能带字幕的找到它,我10/10推荐这一块!不仅是歌曲悲伤的只是永恒的BOPS,但前提是对时间等耳目一新太新。我会第一个跟我爸看着它,当我像十一点,我真的不关心它,我也能明白为什么我爸喜欢它这么多。它似乎它只是mopey。神象,挑一个女孩!

现在,虽然,它让我想起了一部文艺片,概念是在有点太新了群众-不再,然而,但80个年代的?是。导演古勒扎尔,一贯提供惊人的性能与吃出来的故事,逗你只是有点。这可能是一个直切全麻辣夫妻情妇剧(我应得那恶心的句子奖)。但事实并非如此。这是敏感的。它是新的。既不是妇女中的一个被视为肮脏或松动,但都是尊敬和智能。突然,它是根据各地的什么女人失去和收获。突然,该男子没有得逞的东西。必须改变正统的观点,你同情他们。 

 摄像头的工作,在微妙的作用,默默地工作,显得扑朔迷离对话(不,我是认真的,“这是秋天然后,它不是一次,我把落叶的嘁,穿他们为我的?耳环“或”呼吸我都太短,像喘气匆匆,给我一个长吸一口气的贷款“),形成了像在每个人的诗歌和歌曲到缝制剧情的方式,缺陷和对偶的歌曲,你觉得每个结束你的同情,树叶在每个接过选择微微一愣。

甚至在影片的开头,你就一个人到一个雨夜,在火车站候车室,充满了备选字符和自己的故事,下面欢迎进入到电影。他们饲养一对夫妇饼干的孩子,一个老人守着恶毒他袋,过于友好的检票员,一个女人偷看一本杂志。你知道绝对没有关于准备他们,但看起来他们分享,和亲密的感觉,让你在什么话不可能。

它运行在一个闪回,前5年和周围的三个人中心:玛雅,苏哈和Mahender。 

玛雅是一个免费的爱心,浮躁的女人,超脱的思想,在当下爱,然后离去下。和一个男人的亲密关系再没有。关于什么是安全还是有保证的她。她倾向在同一时间起来,休假天,但总是返回到他,说她的爱情赢她。

什么是新来的是,通常情况下,女人喜欢她的都是免费的恶棍无论是或电影“驯服”当时的情况。这画面变化,达到纯度要求提供社会,或者只是作为战败国小人试图打败主打女性主角。但玛雅,她保持不变,未弄脏。她 ,她会 。鼓励ESTA女人是这样,自由,独立和进行自己的路,他们希望。她有个性,这不是消极的,只是不同的。模型“印度女人”采取的是纯为我们的女神(对于那些印度教是),并以某种方式,我们已经开始把他们的端庄和纯真,而不是每一个多面性,有,是强大的,狡猾的,甚至杀气。

在这里,玛雅仍是崇敬“印度女人”,一个我们的女神设计的,但是不同的只是形式,不是道貌岸然的,这是每个女人都有她。

Mahender,专业摄影师,是爱上了她,知道她的顺风顺水永远不会放慢她失望。所以我注意到我已经有了她的时候,知道她的缺席是不可避免的。同时,我通过他的伯父的参与到一个年轻的小学教师,苏哈。当我见到她时,他老实跟她有关他的关系随着当前玛亚。性格成熟,诚实,敏感,意识到他是在不知不觉中有两个人的感情游戏。 Mahender是没有错的不是,只是职责之间卡住和愿望,并最终一个必须赢,有人受伤。

苏哈是假象的正好相反。虽然强大的独立的女人,她重视家庭的价值观和一夫一妻制。完美的女人,本质上。她穿着传统服装,红色宾迪,渴望与他正常的夫妻生活,尽管他的关系。他们再次结婚为玛雅叶,他们很高兴与他们的生活。然而,她返回接下来的时间,Mahender建立一个新的与她的友谊,并苏哈甲基有了无法共享他甚至有点。最终,两个女人之间的争风吃醋不会引起仇恨,而是在羞辱自己的干扰。苏哈的脆弱和痛苦匹配Maya的愤怒和内疚。最后, 妇女一旦离开mehender,苏哈相信婚姻决不产生了爱情和Maya相信她从来没有拿到冠军是他的妻子一样。无论给它选择离开,当他们看到,他们不想要,也不尊重,使他们独立的实体,而不是男人他们喜欢的阴影。

音乐是特别困扰,一首歌曲涵盖玛雅的悲伤过一首诗,她发来的夫妇后,玛雅发送苏哈的事情,她在他们的房子留给她的时间与Mahender一个盒子。

有了这几行翻译,我要关闭,因为这是越来越长,你最有可能感到厌烦。我强烈建议你观看这部电影,或者至少欣赏全然艺术气息的烦躁。

“我的一些东西是你。

几个阴雨天,

一夜折叠成我的信之一。

那个晚上熄灭,并返回我的东西。

116个月夜,并在你的肩膀上单个痣。

我要提醒你所有的虚假承诺的呢?

发送所有的人都回来了,回到我的东西。

当我埋葬这些东西,只是给予我的权限

对自己躺着睡眠与他们“。